pieghe di ventaglio

Una vita sopra dentro dietro un paravento

Un'ombra danzante nello star sospeso

Di un volo un fiorire un respiro siano fenici

Aironi farfalle iris peonie tutt'al più un gladiolo

Troppo grande vi si ferma un gesto nel fondo curvo di una coppa

nel rispecchiarsi di concavo e convesso

nell'illeggibile cornice che è la periferia eppure

la letteratura è questa.

brevissima su Danae

È lì nella stanza buia
Prosegue da uno seguita da due
Luogo nullo all'esterno di ogni interno dentro
Ogni esterno ci piove dentro scintillando aureo
Pulviscolo che le si posa fra le cosce

Sembra finire con: segue da quattro.
Invece no, omissis, da tre: attraverso
Il vano della portafinestra dell'atelier
Il vuoto da cui tutto emana
E ancora la nube, la selva, l'aquila, l'orso
Un battito improvviso fra le reni che fremono le

Segue forse da cinque o da chissà dove.
Si risolve così, nell'abbraccio di una ninfa
E di un puro nome un'entità segnica che di colei
Manda a memoria i respiri all'infinito nella cui musica sussiste
Un algoritmo-abaco, partitura foglio che vola
Rendendo possibile in tal modo e quali altri di parlare
Della divinità iscritta al fondo del nostro essere.

prima informazione su F,

Già detto prima: questo posto muta in frequenza di testi pubblicati, ed in estensione dei medesimi, che verrà ridotta; la forma breve come indice delle dismisure più varie. Ne testimonia forse più la figura di Trisha Brown di quanto lo faccia l’elemento di finzione assoluta del testo - suona se non barocco almeno rococò in clima di mitopoiesi forzate alla linearità orizzontale e alle durate imposte dall’intrattenimento. EX: cosa c'è di così dilettevole nella Fedra di Racine?- domanda che potrebbe risalire all’autunno scorso, Venere attaccata tutta per intero alla sua preda: vale a dire il disegno di una comunque invisibile topologia erotica nello spazio - il discorso continuerà in successione. Più in là.

conversazioni che non si faranno più

Quel che segue è la distruzione di un testo dal novantaquattro ad oggi, quanto a referenza, colloquialità dichiarata per quanto inesistente, performatività tentata e mai raggiunta per quanto divulgato tramite supporto papiraceo - segna un punto di svolta, nella sua insignificanza, rispetto all'andamento che informa questo posto e l'estensione dei testi che la occupano, non devastiamo frasi già sgraziate con la parola gestione, per esempio. Che resta? Forse una qualche forma di pertinenza, non così immediatamente identificabile e coglibile. Verrà definita oltre, da qui 'ipocrisia, intesa come messa in scena della "citazione"

"...non si spediscono le lettere vere, perche sono di oggi e perché non arrivano - più in nessun oggi." Il tempo stesso è lo stesso tempo? Oppure né continuum né flusso, né mescolanza, temperie, epoca o clima (o addirittura "storia") come si voglia traducibile in qualche sistema figura - sfondo; ma piuttosto interruzione, ritmo, pura differenza inestesa ancorché localizzata, liberazione delle facoltà decronologizzanti dell'aion, intabulandosi tutto questo come "qui" (la scrittura, forse) e "là" (l'opera), nell'insolubile incertezza e nell'indeterminazione di quel che è detto "ora", "adesso"? "La morte del passato, l'inesistenza del futuro, le infinite possibilità del presente, l'attendibilità ontologica dei prossimi cinque minuti...": il segno, suprema finzione, quella di un assoluto, irrecuperabile al gestaltico. Analogamente la fotografia, immagine e non raffigurazione, occupa uno dei culmini d'una memorialità e d'un fingersi quasi leopardiani. Se a guardare (e a vedersi vedere) l'opera è una maschera funebre dagli occhi chiusi, non si tratterà allora di autocontemplazione di un interno inaccessibile? Dentro l'intervallo vuoto della meta-rappresentazione video? Eppure sul logico espositivo, che garantirebbe una cornice ed una chiusura nonché un regime concettuale, prevale l'estetico, l'indeterminato (o indeterminante) aprirsi del e al senso: un'estetica di quell'istante che va alla deriva e si ferma fuori dall'entropia in cui sorge ("...vanno abbandonati i concetti di realtà e di località..."). Di questa fuga, atonalmente l'arte (che è cosa mentale) modula le mutazioni spettrali".

riferimenti ineludibili per scholia in tragica e molto altro

la grande posta in gioco del discorso - dico bene discorso - letterario: la trasformazione paziente, ingegnosa, quasi animale o vegetale, infaticabile, monumentale, derisoria o piuttosto rivolta alla derisione, del proprio nome proprio, rebus, in cose, in nomi di cose. La cosa sarebbe qui lo specchio, in cui prende avvio il... ...il calore di un aspetto che si arrapa (qui se bande) nel nome.

da Jacque Derrida: Glas - Immagine: Trisha Brown

strofa primissima a baubò

Tornano metafore crude del nutrimento

Seni minimi movimenti del tratto su carta

Istantiformi capezzoli quasi punti inestesi e

Pupille a figurare tutte le visioni, l'estasi e

Nessun oggetto per baubò i cui occhi sono capezzoli e i capezzoli occhi, zone erogene schizzate in cielo e nulla che di lontanamente simile ad un organismo - alzando la veste rese felice una dea e interruppe una disavventura

anonyma ii (seguita da prototipo di romanzo)

anonyma II

Traccia dei caratteri, il cielo e la terra tremano, gli dei invocano aiuto e i demoni piangono per tutta la notte - piccole donne decrescono e regrediscono a questo cazzo (revocare gradum: sommario dei capoversi e fors'anche delle chiuse) preso in bocca. Nella posizione detta del corvo o sessantanove - suavis mamilla, irriducibile ad oggetto alcuno; nel pregiato volumetto le cifre d'un complicatissimo incesto senza parentele, un puro algoritmo di trasgressioni, un uso ipersessuato della lingua da zero a due e da due a zero, posto che l'arte non abbia sesso per il semplice fatto di esserlo, inserto, in forma di lettera agli editori: non vende. per ovvio blocco di respiro e tortura di notti insonni - se ne sancisce l'estinzione. Fra Torino e Gerusalemme una capatina al bar, la psiche senza sostanza come l'arcobaleno, così la 'gente' è per il mistico un'illusione, simile in ciò alla materia, che i fisici considerano una forma di energia. Con tutte le partite finite, concluse, terminate, ulteriormente richiuse, parlare un po’ das ist das ende, un risveglio ai primi gradi del cancro, appena trascorso il solstizio, forse ginevra, intendendosi a propri piaceri in nessun giorno della settimana, di nessun mese né di anno alcuno, occorsero ere millenarie, questo il programma una combinatoria strutturale, regole che incarnano l'anarchia, il che non indica alcuno strato di determinata o determinabile leggibilità semmai lei con una giacca di pelle nera che d'improvviso sparì nella notte nera. Per questo disse voglio essere istruito nel tao - non nel tempo entropico degli orologi - fuggi dentro te stesso said Plotinus. L'anarchia, nonché la segretezza degli ingredienti.Intanto la mocciosa. slargava le gambe al massimo tutta intesa all'atto, convinta nessuno vedesse, la treccia oscillava. E gli orecchini rilucevano secondando il ritmo del treno - così libera, in un mondo di schiavi. Di come non fosse fallica la pietra di Surlej, non un dolmen né obelisco o menhir, ermafroditica piuttosto, quale plutarcheo circolarmente manifestandosi un'eternità femminile era là.

fogli tirati via da pagine già pubblicate

L'archetipo quello del motus perpetuum dell'acqua, come ovvia mimesi della superficie e della profondità della coscienza - lievitazione degli echi e delle risonanze. Mimesi non nel senso di imitatio: valga per epistole a detrattori passati e futuri, posto che "classico" e "romantico" non siano altro che i bordi irregolari di una costruitissima area di sensibilità, cosmesi che un tale linguaggio non può che oltraggiare. Obliato nel calore della stesura il terrore, che pare diminuire, o sparire addirittura, mentre si scrive, cosa che consiste nell'aggiungere foglietto a foglietto; ben più di un'epistemologia ed un'estetica del frammento, un'esigenza ineluttabile, piuttosto, che aderisce a necessità intrinseche, dalle quali è a sua volta generata, senza che si possa sapere cosa viene prima. Forse qua e là delle date, incerte e poco leggibili, graffite. È la scansione a trionfarvi come strumento di un’elaborazione infinita. Si rifiuti ogni neoromanticismo: attenzione al materico, fabuloso deposito d'ogni sorta di incantamenti, leggende e sincronie inaudite, fra squilli del telefono, polpi minoici, memorie di volatrici del cielo. La trama, a raccontarla, non durerebbe più di un istante. Il lago non era dove si trovava di solito, non fosse per i neri del montaggio; Godard o Bresson. Traiettorie indefinitivamente deviate, nell'avvicinamento alla cattedrale o al castello, che paiono svanire nell'indistinto man mano che ci si avvicina un ambiguo sostrato di risonanze. Questo il carteggio. Picassiana la donna: nudità perlacea ora di biacca ora di fango, vi retroagiscono memorie di tetti parigini ripensate con tutta probabilità a distanza, sulla Costa Azzurra, la cui luce nondimeno è tutt'altro che estranea agli artifici ed alle accensioni interne al campo dell'immagine. Quel che la luce finge di rivelare: un ordine irreversibilmente rovesciato, l'inversione dello sguardo. Supremo compendio grafico alla trattazione dei volumi disposti in un cubo immaginario è il segno zero, mal tracciato, in copertina (allegro-andante-minuetto uno e due-presto). Dall'ovale all'ovoide, sia esso totemico o modiglianesco: nella veduta impossibile si dispiega un antinaturalismo che perviene al suo punto di non ritorno. Era il 1971. Là si separava il pesante dal leggero, in un tratto scritturale istantaneo, precisamente quello che nella scrittura non è riducibile a discorso, senza bisogno di ulteriori feuilletons e chiacchiere. Nel gran gala della meditazione una magia antica e potente: essere, non essere, il riflesso della luna sull'acqua, la vita e la morte dimenticate in un gesto invisibile. Sommerse dalla vegetazione le tracce. Queste non erano che un tributo all'incantesimo di riportare il silenzio, cartelle dattiloscritte

fogli tirati via da pagine già pubblicate

estinti e Yeats a trascriverne il suono in versi immortali, canon perpetuus super thema regium; la fanciulla impubere posseduta contra naturam dal nano malvagio nei reami sotterranei davanti al camino acceso fra pentole ricolme d'oro e forzieri che celavano invisibili ricchezze, il ridente raggio di luce che la fiamma gettava sulle sue spalle e la sua schiena nude nella penombra, un facsimile strutturale omologo alla situazione di Elena sodomizzata tredicenne da Teseo, indi rinchiusa nella rocca di Afidna. Quasi fosse possibile circoscrivere alI'interno di un modello funzionale l'entelechia, dispiegata non altrimenti che in catastrofi, di un simulacro. "Me ne fotto della morale dell'umanità, come d'altronde di tutto il resto" precisava con acutezza Céline, evocando una bolla d'infando dolore, cumuli di biancheria stirata nell'appartamento materno, qualche stazione della metropolitana più in là, circa una quindicina, si udiva "fammi sentire il tuo froufrou". Scesero dal marciapiede in ritardo di quattro minuti, lui guardava il morbido movimento dei seni sotto il lungo abito da sera di lei, il traffico parve fermarsi. Le relazioni presentate erano tanto più incongrue tanto più si volgevano a giustificare eventi e soggetti: fantasmatiche causali, sensi di colpa ininterrottamente retroagiti nel discorso e attraverso di esso. Fra il blu e il nero della notte ci si immerge, o a dir meglio si svanisce in una sorta di meditazione profonda, nella quale notoriamente ogni sforzo si estingue. Oltre l'enigma del nome segreto del nano e dell'eroe non lontani sono gli indizi di Myrthenfraulein e l' istantanea venusiana della principessa - cui il vento sollevò il vestito (che anticamente stava ripiegato in un guscio di noce) fin quasi a toccare le falde del largo cappello di paglia, scoprendo un rado vello rossastro fra le sue cosce, inaspettatamente grosse appena fasciate come da una strettissima velatura di fumo; in un improbabilissimo commentarlo alla trasparenza la difficoltà massima consiste proprio nella coscienza dei propri cosiddetti strumenti: se si tiene conto che questi non sono affatto degli strumenti, valga come esempio il linguaggio. Non diversamente i colori: l'estrema difficoltà di nominare un colore unitamente all'essenzialità di nominare i colori, tutti colori deriva dal fatto che si cade incessantemente dalla monografia alI'invocazione, e viceversa, per finire in una meditazione non più tematizzabile sotto alcuna rubrica. Al punto di confluenza fra la narratrice di fiabe e l'ascoltatrice nient'altro che il il sogno. Era il sogno a vocalizzarsi nel suo stesso interno, Iris il nome della messaggera. La temporalità: mera ipotesi fra ipotesi, per giunta epochizzata, va a determinare ulteriori cpmplessificazioni nel riquadro della banda orizzontale riccamente illustrata, luogo per definizione del racconto, e proprio in virtù di questo strutturalmente infedele alla sua

fumus est quod vides

-
memoria di dumbo. l'elefantino volante. di babau e di maramau
(I) nell'impronunciabile distanza fra il corpo e l'ombra
nell'assenza da tutto e da tutti inscritta sul blu della porta
chiusa. il terzo morì. o non morì. degli altri due si persero le
tracce. ancor prima che lasciassero un qualche segno. svanirono
in sottilissime sostanze e modellini. miniature di miniature
una storia che non finì e non finisce. per non essere mai
cominciata
fra le sabbie roventi del deserto e i vuoti a perdere delle
bottiglie. Ciao a tutti. Nessuno è perfetto.
(II) Queste sono sciagure. O lo sembrano;
una cappa di oscurità invernale. in un laconico sussurro la voce
si sparse. all'incirca la vigilia di natale. a seguire i riti
interminabili della dispersione delle ceneri e del lutto.
Eppure piovvero fiori. nulla è stato detto. nulla è stato udito
come avremmo potuto lodarti ,dissero gli dei; variante: per questo
ti abbiamo lodato. Senza fretta la chioccioletta tranquilla
se ne va. porta con sé felicità.

immagine: in memoriam fg

allegoria dei sette calici

leggenda provvisoria dei sette calici

Azione come segue:

solleva il manto - sotto non porta nulla

scoprendo la metà inferiore del

corpo fin sopra l'ombelico celando il viso

dietro i drappeggi, finisce così.

Invisibili i reperti della preistoria.

Un fascio di fotocopie sciabole impolverate.

Su un muro in ombra così ancora bello

il libro illimite nel suo spalancarsi.

La figura invisibile che si dischiuse dalla melma alla luce

Che è seduta su un loto

Che naviga su di una nave

Che muta forma ogni ora seguendo i segni dello zodiaco

Il meriggio dunque il crepuscolo un'oscurità tre volte oscurata

I misteri - damascius, nella copula del piede e della corda tesa una

Nudità sette volte denudata, ingabbiata in una grata

Chiusa nell'orbita di rivoluzione e rotazione su e da sé

Dickinson lettera quindici danzatrice palco

Ritmo in disparte

Io un fantasma che recita la storia

Sfuggita alle ombre della morte e qui

Prosegue sospendendosi, nell'anniversario del gioiello

Smarrito. Prosegue in grossi tratti di pennarello:

II

Che figura avvinghiasse un trono sospeso per aria

E volasse sotto distese di fogli scritti.

Continua. nei gesti di un incantesimo, di una fiaba

Una glossa, una ninfa forse di crepuscolo il

Terminale di luce di una qualche aurora dorata gli

Occhi - azzurro un soprannome nella copula della

Mano e del dorso, del piede e della corda tesa, rompersi

In pezzi, tutta la follia di un contorsionista, diventare

Feticisti fino alla bava, ritrovare l'insieme del didietro

Dell'occhio e del piede, continua a matita in un

Pulviscolo di grafite che rammemora la tenebra e l'ombra

Evoca: la cessazione del dolore.

immagine:in memoriam fg

scholia in tragica #2

T.W.Adorno:
La teoria si vede rinviata all’obliquo, all’opaco, all’indeterminato, che, come tale, ha sempre qualcosa di anacronistico, ma non si esaurisce nell’invecchiato, perché ha giocato un tiro alla dinamica storica. Ciò appare, meglio che altrove, nell’arte. Libri per l’infanzia, come Alice nel paese delle meraviglie o Pierino Porcospino, di fronte a cui sarebbe ridicolo porre la questione di reazione o progresso, contengono cifre della storia incomparabilmente più eloquenti del grande teatro hebbeliano, alle prese con la tematica ufficiale di colpa tragica, svolta dei tempi, individuo e corso del mondo (…)

Si potrebbe sostituire qui, circostanziatamene al materiale pubblicato teoria con scrittura, Hmlt di Cavallera (un dramma barocco senza il dramma, salvo il precipitate di questo in un prologo vuoto, foglio bianco o parola ancora impronunciata) Prosthesis, nella più recente versione offertaci un dramma barocco senza dramma e senza barocco - il minimale alle conseguenze estreme. E non diversamente si potrebbe dire degli esercizi antigonei di Laura Silvestri, che fingendo di risolversi apollineamente ed orficamente in canto aprono sul feticcio, sulla castrazione e sulla fuga. Di Greta Rosso si potrebbe dire che finalmente lo scrivere non è soggetto a ipoteche liriche o narrativo-linearistiche; un motivo che basta a sé stesso. Qui si tratta, se non lo si fosse capito, di marginalia e note integrative, più che di frammenti analitici o critici, peraltro già operanti nel corpo dei testi, ed in periodi che tendono a rivalutare malamente la colpa tragica, la svolta dei tempi, l’individuo ed il corso del mondo.

conversazioni che conducono vicinissimo a qua

fatta per circolare come una lettera aperta ma illeggibile. Semi-privata,semi pubblicata.

Ogni vincolo è stato sciolto e proprio per questo, perché si è esenti, prosciolti da tutto, niente va più, niente si tiene insieme, niente avanza più. La lettera può essere letta da chiunque, ma una volta intercettata, basta un secondo - il messaggio non ha più la possibilità di raggiungere alcunché di determinabile in nessun luogo (determinabile) possibile.

per un omaggio a k. acker, don chisciotte l'uscita dalla tenebra

"Volmar disse: 'Quello che pensi è sì e no un abbozzo di pensieri - sessuali senza in realtà poterli provare attutì le mie sensazioni fisiche -

Devi averne la percezione esatta. Lo rifaremo da capo così che. Diminuendo, il mio abbandono sessuale mi fece provare un interesse sessuale più diffuso o meno concentrato.

"Volmar: disse: 'Quello che pensi è sì e no un abbozzo di pensiero - "Dalbène mi chiese: 'Cominci a capire?'

Devi averne la percezione esatta. Lo rifaremo da capo così "Dalbène mi chiese: 'Cominci a capire?'

potrai cominciare a percepire cos'è.' "Volmar interruppe di nuovo chiedendomi se la mia reazione.

"Delbène mi posò lievemente le labbra della fica sulla bocca. Era stata più forte nel buco del culo o nella fica. Non mi piaceva il sapore delle labbra della sua fica. Ma dovevo "Volmar interruppe di nuovo chiedendomi della reazione - continuare ad assaporarle. Imparai ciò che mi piace e ciò che non era stata più forte nel buco del culo o nella fica.
Mi piace. E intanto le stuzzicavo il capezzolo con la punta dell'indice - 'Quando mi penetrano dal culo vengo di brutto, più che dalla fica dice della mano destra, su e giù, avanti e indietro, nero e bianco, fica, anche se nel culo fa più male. 'Ti vedo non ti vedo, 'Quando mi penetrano dal culo vengo di brutto, più che dalla destra piaceva fare. Quando posai la lingua proprio sulla punta, la fica, anche se nel culo fa più male.'
La mia clitoride diventò il capezzolo. Mi piaceva. ''Significa che provi una sensazione fisica più forte, "Delbène mi posò lievemente le labbra della fica sulla bocca. Di mezzo il dolore fisico?'
Non mi piaceva il sapore delle labbra della sua fica. Ma dovevo "'Significa che provi una sensazione più forte quando c'è di continuare ad assaporarle. Imparai quello che mi piace e quel che non mi piace. E intanto le stuzzicavo il capezzolo con la punta "Sono troppo giovane per saperlo - dell'indice della mano destra, su e giù, avanti e indietro, nero e 'Sono troppo giovane per saperlo.' Bianco, ti vedo non ti vedo, cosa che alla mia punta dell'indice "L'età non ha niente a che fare con la percezione, o conoscenza - della mano destra piaceva fare. Quando posai la lingua proprio là. Non mi interessa sapere cosa ti hanno insegnato ne del tuo fallo - sulla punta, la mia clitoride diventò il capezzolo. Mi piaceva. so io.'

"Contemporaneamente: Volmar che era una ragazzina mi "L'età non ha niente a che fare con la percezione, o conoscenza - aderì con tutto il corpo, tranne il viso. Poi sgusciò sotto. Sparì. Non mi interessa sapere cosa ti hanno insegnato né del tuo fallo -

la sua testa mi rispuntò fra le gambe. Così come Dalbène mi aveva so io.'
leggermente posatole labbra della fica sulla bocca, io posai le mie "Non ho alcuna esperienza di tutto questo.'sulla bocca della ragazzina. "Non ho alcuna esperienza di tutto questo.'

"Contemporaneamente: Volmar che era una ragazzina mi "Non mi interessano gli strati dei tuoi ricordi culminati, come

aderì con tutto il corpo, tranne il viso. Poi sgusciò sotto. Sparì. Là gli strati della cultura europea, in un fatiscente albergo sul mare. La sua testa mi rispuntò fra le gambe. Così come Dalbène mi aveva fatto con i muri che si scrostano trasformandosi nella letteratura. Leggermente posato le labbra della fica sulla bocca, io posai le mie secondo loro li sostiene. Mi interessa quello che sai. Cosa sai, cosa sulla bocca della ragazzina. avverti?'

"Laure era la più arrapata di tutte. Con la mano destra sfregava "'Non mi interessano gli strati dei tuoi ricordi culminati, come la fica di Flavie, con la sinistrà la fica di Volmar. Osservai certi atti gli strati della cultura europea, in un fatiscente albergo sul mare.

Greta Rosso: scelta per recognitiones

estelle et le lit

Eppure certi sogni progrediscono inesorabili
aggrappandosi a ogni stanza nella quale abbiamo vissuto o
solo attraversato, ma di spalle appena più scoperte
e nonostante le pulsioni ad allontanare il cuscino e spremersi
questo terribile sogno dalle tempie, questo rimane,
come il sebo composto di solitudine e smisuratezza,
stabile, grave, viscoso, rimane.

io ti spiego che non si può esistere

(da quando le formiche hanno lasciato il balcone
gli oggetti hanno ripreso a sparire, lentamente, davanti ai nostri occhi.
prima l'oggettobocca, senza il quale abbiamo avuto la più nuova fame
poi l'oggettopiede, da scartare tutte le strade intraprese per solo progetto.
allora io ti spiego che non si può esistere.
che il fatto di esistersi, in un modo o nell'altro, consuma ciò che costruisce.)

(project for safety)

Voglio un bel martirio di aereo a planare e fragorosamente crollare sulle
mura altogrigie di un giovedì di luglio, frantumare le balaustre
sghembe, le parole governabili, scope bianche e blu
sul marciapiede per farla via questa stanchezza come
scoviglio, via le aritmie da subire, le arterie occluse, le corde
logore o dirle crampi alla mia buona testaccia, via anche
il sole, lo zelo, il decoro, i miei satelliti di cortesia, e camminare
come se ancora non mi sapessi, guardare le mura e farmele
nuove, risalirmi daccapo, porgermi la mano, scrivere infine un'ode
al pettine degli alti palazzi, che segna le rive del mio cielo.

la fille classique

La fille classique s'impernia su attitudini decisamente coinvolgenti
la forma aperta le è congeniale, così come ama scalatori, asceti
e ogni esperienza vagamente temporalesca
si risente piuttosto sui tagli alle stagioni
e quando respira non ne fa una tragedia.
piace poi come si rilascia quando pensa di non esser sola,
la fille classique. con le mani tira piano un campo fino a farsene
una ragione, poi getta ciò che ne resta. sa rispondere a tono
ma lo fa assai di rado. piuttosto nel discutere la sua lingua
ammortizza il peso della scienza, o la sua più probabile assenza.
(la fille classique talvolta mi abbandona come io un'amante
sconfitta dal sonno, come se fosse sera, o mezzanotte, non certo mattina.
si discosta dal mio racconto tirandosi su la sua roba.
si prepara il caffè e non me ne lascia mai.
così io continuo a raccontarla perchè lei non vorrebbe.)

senza progetto. 1

così cadono appunti inenarrabili
scorte di parole appena sotto l'unghia
(infilate lettera per lettera, se posso permettermi di dirlo)
e la costante nervosa si fa dominio ottico
come un abito scuro improvvisamente disseminato di fiori bianchi o
improvvisamente privatone.
se c'è il vento che allora riporti ogni immagine, che venga a catodicizzare
questa semplicità che alleviamo a fatica, o meglio sarebbe
l'ordine delle cose che ci promettiamo come volantinaggio.
è così denso il pomeriggio che pare mattina,
o un componente imperfetto (se ci cadesse addosso sarebbe sera?) di giorni
ancora da costruire. io parlo, immagino carta, e scrivere,
e quell'impegno che mi si dice buono.
e quel disimpegno che mi si dice buono.
che poi tutto s'aggroviglia e non so più se scrivo o guardo e,
in ogni caso, non poterci rimettere mano.

emiliassenza (in utilizzo di)

Per come s'infilano sempre matite sotto le unghie,
questo non dovrebbe sottolineare la grandezza delle loro opere?
O testimoniare una qualsiasi lietissima mania.
Così dovrei imparare.
(Emilia prende il coraggio, e sulle mani si costruisce una macchina nuova
riprogrammabile in vista di pulsioni meno solidali,
che ogni tanto possa finire con lo spegnersi, o semplicemente guastarsi,
a differenza delle mani.
Poi comincia a scrivere, ma percepisce un ritardo nella sua voce,
un anomalo inchiodarsi e amalgama di sillabe impossibili.
Si chiude quindici mattine fra le mani meccaniche
e quando le riapre restano fra le dita alfabeti frantumati inservibili.
Eliminare le funzioni Emilia, le procedure, i tasti.
Di queste mani restino monili
l'urgenza la premura lo slancio.)

storie di selina – trittico

I
Se sarò bella, o cieca, o una fumatrice oziosa. Se mi starà bene un'aureola d'autorità quando fumo da sola e la luce bella mi fa male. Se dici che questo non ha nessuna importanza sbagli, e io posso solo fingere di tacere.

II
Piuttosto scrivimi qualcosa dell'amore grande e buono e brutto. Fagli dire, se riesci, che è il sacco pieno che sta in piedi e non quello vuoto. Fagli elencare tutte le armi bianche che conosce perchè vuole solo proteggere la sua a(r)mata. Oppure scrivi di un magazziniere e che chiami tutti tesorino.

III
Ma perchè scrivere ancora me, che mi do membra tanto appesantite da allungarsi e restare lontane e sottili, così la percezione stessa di essere un corpo, una cosa, un pensiero, una parola sola?

genoma del cuore scritto

"come un mostruoso organo esterno"
(Fruttero&Lucentini; A che punto è la notte)

(Per le mani legate, per le mani slegate)
Se tornassimo a redigere fogli bianchi,
se ricreare il niente dal tutto fosse quell'unico colpo di genio cui aspirare,
se ci staccassimo dalle cifre e dai nomi di noi.
Se elencandoci spietatamente giungessimo a soluzione:

1. Portare il cibo alla bocca e non la bocca al cibo.
Discutere del perchè i figli dovrebbero seppellire i genitori e non viceversa.
Se l'ipertrofia dei turbinati possa essere risultante di traumi infantili.
Certi amori come origami ben riusciti.
Apri la finestra, mia cara!

2. Aspettarsi 10 anni di pioggia, imputarli all'economia della paura.
Cercare il più assassinato degli amori in una lista redatta di notte, al buio.
Iscriversi in un qualche abbraccio per mezzo di una punta obliqua, disfatta, inefficace.
Perchè tutto è bene quel che finisce e basta, ma come crederlo.
Teorie in conguaglio per ricondurre il callo dello scrivano all'ansia.

3. Mi manca ancora qualche nome, per esaurire (i corpi)-
discutiamo di quelle mattine nelle quali mi sveglierò e sarò un ragazzo bellissimo,
con i mastroianni che parlottano di schiena nei balconi.
'Le tette le ha messe via, sotto formalina.
Datele due gambe nuove, e che poi si arrangi.'

5. Diciamo, per esempio, una cosa complicata come il ginocchio di una donna.
Si sbriciolerà crollandola a terra quando meno se l'aspetta
o sarà l'unica articolazione a salvarsi.
E una voce che segna un'apparente capacità d'imposizione.
Rotta per le labbra irritate dal freddo alveare di un microfono.

6. L'assembramento di bombe per parole più piccole.
Stanno morendo tutte le vespe, vespe con mille specchietti.
Nella camera in penombra, squarci fotografici di città sparite.
Una sensazione strana a dita mandibola lobo.
(Luce mia, acqua di sorgente, io non ho più niente)
Portati a impazzire come su serie numeriche di dubbia provenienza,
Où as-tu cachées tes mains? Scusami, scusami, scusami.
Senza paragoni per le malattie delle mani, nè altre remote possibilità.
O forse un giorno perdere i gesti, gli itinerari, le sillabe
e cominciare un'arte nuova.

immagine: Danae, Artemisia Gentileschi

Roberto Cavallera: Prosthesis

nota

tutto lascia credere di non aver mai saputo

anche qua dentro: del come e perché arrivarci e restare è un altro discorso

all'epoca della prima registrazione già sfumava un piacere consumato a fatica. iniziava per e finiva per
a colmare carenze in

il taglio va e non va, ma per conto suo, procede intermittente tra fondi (amarissimi) di caffè. s'è già al caffè in questa vita oziosa, precedente

magari qualcosa esprimibile in decimali, in fratti, in radici buttate lì a caso, s'intende

la seconda registrazione trascritta su carte tremende, strappabili, ai bordi stanno piccoli animaletti disegnati a matita. un leone fatica a stare in piedi, tanto era il tempo che non masticava più nulla, più nessuno

dal taglio partono spostamenti longitudinali. gli a capo sono continui quanto inutili

apri una nuova finestra


combinat

iii. preferito un più basso livello di conversazione. pezzi toccati. chiusi a riccio nel bianco di quali quante fami. stato così

v. sfatti. divorati. diafani corni da favola. barbe al nero d’inferno. code rosse. accese. forche di fumi. fate implumi. affrante. sfatte. saldate. ermetiche. perché più nulla le possa rianimare. guardati dal basso. proprio in fondo, al centro. minuscoli stanno ancora lì a colare, pazienti. tanto che non sembrano nemmeno toccare. guardano dal basso. muti. esterni. detto così


wang

che tenere romanze vengan su da sole - di masticabile niente - un pensiero - un desiderio - stelle - mammelle di vento - mammelle formose d’un tempo - mai visto tante facce così - di insospettate presenze di squame - di estenuanti origami del guardare cosa guardare - di protesi che scattano in contrazioni ricercate - funzionali - disposte in circolo su braci d’umori sfrigolano e, pazientemente, evacuano - di fisionomie convenienti - complementari - familiari - di parti in eccedenza eliminate - di stati - di strati - di pelli nette - idratate - ad assumere un aspetto gradevole alla vista - al tatto - all’olfatto - di discorsi che si fanno - di fisionomie sciolte in abiti straordinari - dentro sorprese - fermate - ammirate - ritratte con penna biro nera - segni precisi - brevi - uguali - prove di calcolo della capienza - conteggio dei colli - numerica dei - viste riproduzioni erotiche cinesi chiuse in scatole cinesi sigillate con cinghie di pelle cinesi conciate da antiche manifatture cinesi - messe a verbale parole tracciate in zona peritonea per mezzo di penna biro nera


a sunny holiday on the german coast

dentro complesse alimentazioni apprenderne l'abbondanza. allineate, assunte, eliminate, fuori, bruciate, così sottili. berne il senso, la fame. così - su - così
se desiderate cantare questo è il tempo (il ritmo) (non tiene) tirano avanti
pensare cosa. fermo
riparte
in modo da il nome, il ritmo (il tempo


amatsilviaeamiorg

aspetta - preliminare - aspetta - perdendo attimi preziosi - di come potrebbe - non esattamente conosciuto - da nominare appena - a conservazione di come - sicuro - ogni giorno migliora - dura - per scene migliori - cose migliori - trovate - trovata - seduta con giustezza - trascrive trascorsi in verbi, in termini, in prose, in poemi, ancora esterni
enumerati in modo eccellente, più rapidi, per una realtà di massima, regolata al taglio d’una
enumerati in modo eccellente, rapidi, precisi, adatti al movimento, più sopra, tracciati ancora ma allentata lievemente la presa (s’avverte
enumerati in modo eccellente i fiori, i fiumi, la sabbia, il mare, i fiori, le stelle, ritrasmesse
vederne tante, serene..
fuoriusciti da un sottosuolo instabile. preferita la forma al problema (chiedere dove (poterla trovare
(intorno
enumerate in modo eccellente: la curva, le colline, le montagne (doppiamente alte
graziose, d’un senso tutto loro. giusto vederne ancora un poco, il giusto, preciso, e che funzioni davvero, come davvero


dtermios

nota: innestate meccaniche liquide solide semisolide (gratuite
inneschi a tratti in eccesso. aperto, chiuso

scatta il riuso (si temono eccedenze). lampeggiate. rotte (state

estratte letture di linee. di testo. estese derive tirate giù perché sì, ingerite, digerite, perché no

nota: azionamento posticipato: cibo turbine sale. il difetto è nel difetto. dubbio. blocco del. potrebbe durare minuti. seguito deflusso regolare. in tinta. traslucido. sereno

inumidita la chiara, l'iride dura cremosa presa tra linee di tenuta. al passaggio dello sguardo si ritira. trasmesso per radio tutto il vero: aperto, chiuso: stesa biancheria gonfia d’incanti


minut

descrivere. segnare un qualche luogo, andarci

moltitudini. così. desiderate. i bordi del viso fanno un paese, a prima vista. segue attesa

lavorio fiero e piano della luce solo vedere

tester pagina precedente pagina successiva

tutta una linea, un disegno, resistenze, piani di progressione
rispondere calma, giù - spargere puntuale e prezioso alito sottile, passa, entra
slacciato dietro. uscire dalla parte - intorpidito - vago - ombreggiatura - spolvero (dato al vero) (sicuro - bozza: eliminare

nota: su cosa accade o si presenta per un tempo limitato, farne cosa, a senso, farne proiezioni, farne meccaniche, sprechi, ripetizioni

modulo: che tutto si limiti ad un insieme, una massa, un cibo. a contabilità semplificata delle entrate, delle uscite, fessure prestabilite, successive (a parte
di sotto, imparare a starci - imparare - imparare

nota: farne liste, colonne, principi di fumo, manco incendi, brevi, una frase o linea
darne forma, rosa, una rosa, farne cosa, una rosa veloce. lento

modulo: materiale, da una parte altro, dall’altra, altro. ridurre a linee
a guardare bene (storte


gingivectomist

ostaggio di razze sbiadite, opposto alla prima stanza, prepara un’osservazione gentile vergando messaggi secondo un ordine ignoto (i nomi dati a caso
scandita la misura per l'avanzamento odierno
osservazione emozionalmente attiva s’avvicina, la ricompone
la taglia longitudinalmente, ne fa due parti, salda le cuciture, le increspature. troppo vicine
pioggia stomaco vuoto ecco che esita davanti a non si sa come
sospeso tra un se e un del resto
spunta una luna deforme, non ha cerchio
profetizza un epitaffio, annuncia tenebre, lussurie, morsi divini dati per poco, mangiati per meno, espulsi ancor meno profetizza annuncia vede l’imminenza tenebre brillante una stella propone sommossa perde morso il scaduto profetizza una stella tenebre denuncia dorme sommossa l’imminenza una stella distrugge sommossa vendica imminenza brillante omette denuncia dorme profetizza stella una infortunio distrugge propone terrore perde morso scaduta tenebre profetizza annuncia profetizza sommossa vendica dorme annuncia


full term infant

presentato a vita più che stare - parlate di i voi chiede. abbastanza corretto. così desiderate conoscere imparare da sotto, per sopra, a cosa. pensate. semplicemente scritto di. godere piccole. gioie convinti a fare
domandate... comandata... la risposta è qui a destra qui
anche se allora ha ritenuto più come un sogno a me. ho trovato. ed allora...
utile alla masticazione circa il tempo perso con
(qualunque
visti esempi di viti inserite in - rotolate fin qui
orbita terracquea in generale, chiedete. abbastanza correttamente così... appena cosa suona come oscillazione tipica o qualche umore m
r
nell'interesse a volte di i della possibilità di noi abbastanza corretto I deve sempre ricordare, per attaccare. parlano di possibilità, si interessano probabilmente, dotati, buoni
numeri: dietro non è sopra completo
immagine elaborata ri - colore grigio
ritardo due


esport

genere: confusione: inizio sostenuto su
fisicalismo post-iniziatico, appunto illustrazione generata né più né meno da
(un fatto:
ha gambe corte
tiene un’espressione originale mi rispetta proprio quando mi desidera ecc
sinteticamente si riduce e si ristruttura l’impianto minimo del dare, dell’avere - ovvio che si adatta, ne viene particolareggiato l'aspetto (di moralità specchiata, pensabile, precisamente
analisi originale: riassegnata al contesto
riprova, trasporta, opposto - viene prodotta una sintesi. a contrasto, a guazzo, alla cazzo - accenna a due

spirituale: azione: lo sposta - lo alza - lo esamina - semina origini - spiega come ordinare, analizza, si sposta, viene - semiotico relazionale - provano - spiegano - tirano
se da un lato identifica, dall’altro specifica - riassegnare alla dimensione, richiamo al moto proprio, perpetuo, conclude


discos

moto costante - applicabile - umor - liquor - sto - sfila - sfila male - reintrodurre risfilare
dichiarati, immediatamente accosentiti a cambiare - profilo migliore
gentilezze - cortesie - stare un gradino, una scaletta sopra - procedere per steps
relativo - la differenza un niente - notare quanto segue: la seconda parte è poca roba - più corta. limitarsi alle funzioni - umor - liquor

il lettore suppone che siate un id

in chiave domestica. perlustrativa. da spendere con un avanzamento interstizio (consistente in generi di

malattie:
perché non è ritorna? a: la trama sempre
a: selezione principale di
b: computare ricerca
a: equivalente al primo posto (grattare) la zona argento
seminare amene selvatichezze in attesa (con speranza) d’una chiamata
circa ieri. shak vita di h mill m vita di
a: segue a


fest

rosa modellanti) lucidi (sereni
approssimati integri
shapely & fine - gentile. ho apprezzato molto il suo int
ritenuto che mai che poiché tutti gli attacchi dei
reggere tenere il flusso rifiutare se reggere se tenere se fatti se
q: perchè a
q: come
non caratteri: poveri, legnosi attacchi di vista sar
custoditi da mancanze metaboliche domani, sì

mangiato con tristezza terribile ma basta, porzioni

essendo date contenzioni:
tutto visto con come punte stoccate da baleni bronzei (notturni
(quand’eravamo giovani eravamo
combattuto fuori - passaggi presi da fuori - tenere stringhe celesti bianchi (morbidi
(subito veri


sopor

contenuto:
note sul tempo a venire

perfezione non riuscita - bruciano punte di spazio. aperto. prolifico. disapprovare a

voce:
libro grande brillante di ashleigh, libro grande


chameleotoptor

così, giusto, occhiello, richiuso, foro rimesso a posto, al suo posto, alla portata delle dita
a: descrivete la vostra pagina profilo utente
qui per nuovi aggiornamenti - andare al testo: selezionare campi
disinserito - entrate formidabili di decisori
la risposta era: mary
disposto e misurato:
a:
oggetto: memorie da cinematografo
oggetto: per le istruzioni vedi sopra
osservato: a breve le osservazioni saranno modificate - commento
scritto, registrato
comportarmento aggiunto alla parte posteriore del
vista dentro:
precisamente: dentro oggetto del blockquote nella textarea del message
corpo a caratteri - osservazioni - altro commento, nel senso d’un sopra esterno. d’un dietro. dichiarano una v a forma di: finestre: opzioni relative:
questo l’oggetto
bordo oro cristallino: puro: completo:


baconmonk

dominanti: dare
risposta completa: baconmonkey del clown della scimmia misanthropic
risposta incompleta: alberino hiroshima
pellicola teatro senza sapere - inaspettato
opzioni: a partire da un sospetto punto di controllo - da un punto di controllo sospetto - di sicurezza - direttamente qui
non cominciate se cominciano mirate al volto, spaccate

il senso meno il costo (grattare) la parte oro
premere a sx il dispositivo d’ingresso - potete anche rispondere a questo

a commenta b: l’azione obiettivo del metodo, della forma, del metodo
chiede una replica - un assaggio
la risposta era:

cifratura breve: ha creduto di sembrare a qualcuno dice oh ha spento tutto e ha tirato - buona musica (graziosa
condotti ad azionamento d’incertezza
di qui
arresto critico
è
la risposta era:

Roberto Cavallera: Hmlt

inizio modulo

che l’agire ti conservi dolce pervicace fiamma

indovinate se l’interprete riesce a far sua la frase o pensate a una qualche distinzione tra questo nero e il vero

signori. tolleratelo. è che recita robe di morti. ormai. lo fa per mestiere. non vedete che disastro?

non avrò madre che non sia musica non avrò padre che non sia spirito (puramente ornato

e m’è dolce questo tuo tornare che fa questa notte un mare d’acqua nera, ah, oziose forme di vita, ma non senti freddo ai piedi? ma poi, ce li hai ancora i piedi? è che dio sedendosi t’ha preso sulle ginocchia dicendoti esala, esala ‘sto ultimo respiro, non è neanche tuo

giovane e bestia parola, è la regina che tratta, diletta, con questa notte, pronta a dire al suo re di come, da viva possa ancora a lui dettar parole... che paura aveva a vederlo tale quale com’era, com’era... (non riesce a dirlo) non venirmi più a chiamare - ma non quel chiamare. sospira. per via della carne? si crede immaginifica lei - bisognerebbe chiedere a laerte, così pratico di bellezza... la sofferenza così stranamente debole... sicché lo spettro allarga le braccia e scompare

rimasto ucciso... là insieme al buon gusto... bevuto se stesso come da coppa pregna d’acque morte, ma morte davvero

è legge di natura - lo sai bene -
che ciò che vive deve pur morire
dal mortale passando all'immortale ecc

e al figlio tutti quei ricordi messi su come una rovina qualunque
non vorrebbe che quel suo addormentarsi

al primo incontro col re, questi si profonde in sfrenate lusinghe a chi?
non se ne intende il labiale
che vada a fare in culo il re, disse il re

insomma, amleto esce (i re restano

come che sia d’uno spettro vederne lo spettro, come che sia d’uno spettro vedere che si gira, come che sia di pretendere che un essere si faccia in due, insomma che ci sia un prima e un dopo... se sia questo da spiegarsi senza vaghezze altre, cristultime, inutilmente amplesse darsi piuttosto in infuso di parole, e con queste coprire quelle della regina (straparla
sorpresa con in mano un libro e nell’altra una coppa
le si domanda se questi siamo noi... non capisce ma sorride gentile

questo noi questo?... come che sia d’ammazzarne uno e vestirne i panni, ne manca sempre uno (io però

ah, sudditi chi potrebbe mai insudiciare col proprio corpo il proprio spirito! tanto più un puro spirito: capite niente: coglioni
amleto, sappiatelo, è budella delle mie budella
è che davvero, mi sembro vieppiù venerabile, ah, questa poi, questa è grossa
uccidere, rubare, usurpare, ah, finalmente uno specchio! sì, mi ci vedo mi ci vedo
ah, figlio, amico, verme, viscido verme, non mi dire, non mi chiedere non pretendere, non parlarmi di sorte, com’è che sei così tutto incazzato?
(afferra la mano di amleto, teneramente

amleto: lama del mio sommo dispetto, non gola, ma bersaglio

re: chi di noi finiresti prima figlio mio? noi me io?

sappi che, respiranti al meglio delle nostre possibilità, sono, siamo, di salute perennemente ragionevole, a seconda dei flussi, e degli umori... presto, aria

amleto: resta uno stato in armi, il mio, e un olezzo, madre, rivoltante, madre mia, che pare d’anima andata a male, signora mia. solo di spirito a volte ci resta di stare. spirito d’un santo trapassare. ch'io angosciato - ottimamente - ordino le carte di chi m’ha messo al mondo: ne sprofondo. e voi, che conoscenza avete relativamente al vostro, come dire, esser viva? voi bruciate d’una natura troppo benigna, tanto che siete voi, che in piedi state e non l’altro

sempre stare invece al di qua dell’inascoltato, qualunque cosa voglia dire

(enter tutti

con che gesto limitare la parte del tempo che s’approssima e supera, supera, inesorabile, ogni nostro scampo d’andare? mi resta pur sempre il levare l’arma al cielo e riabbassarla insieme alla terra, al tempo, ad un cazzo di sacramento
vedi, zio, è di te che vorrei, una parte, mozzare. è l’ora, ricordi, come da fanciulli come ad ammazzarsi con spade di legno - è l'ora fanciulli? è l’ora? no no non ancora, un atto? due? vince chi crepa di più

dorme spesa, la mia regina, fra le sete preziose e vaghe d’un darsi a carni seminuove, sorelle d’altre ancor più sfatte da terra direi perduta e scura e che vorrei putrida e ancor più morta per un più lesto appassire

enter quella vacca, con che lacrime poi ma con che ingegno

eh, rendere ogni presenza un’illusione - come? non ho inteso... renderlo cosa? strappare che? sì, certo, suoi, suo, ma eretico d’ogni ipotetica grazia o pietosa devozione... io che son pur sempre qua, come per una decisione incongrua al mio partirmi come seno ferito, solenne, dai colpi d’un destino presto e pregno

mi dicono ch’è stato visto il fantasma d’un morto, visto come fantasma di vivo, proprio, infettato da fiati comuni, mortali, l’han visto recitare una parte, l’han visto andare, l’han visto (per un poco) restare

dicono essere, dicono che l’han visto, e dicono... no non può essere

mi par sempre di vederlo...

dicono che l’han visto venire, l’han visto andare, l’han visto tornare...

a recitare l’onnipotente, sì, tenendo la scena, predisponendoci all’ascolto, con paramenti adatti al vaghissimo volto suo. prenderà ancora idioti all’imbarco? si chiedono

qualcosa come dell’azione, l’olio del buon attore. ah, madre d’ogni tentazione, lo vedo già leccarsi la ferita, l’oltrenaturale afrore, fiammato d’ogni colore

ditemi se non vi sembra ancora di vederlo...

sarà la polvere a contendervi le pelli, gli ori, gli artici vostri cuori, gusci di sostanze preziose e pertinenti ad un animo estorto alla buona sorte affossandolo in due occhi inquilini d’ogni sorta di tragedia e la lingua a dimenarsi, avara, in cortese tenzone al buon dio (lui la vostra abbondanza a miglior moto d’astri a miglior arbitrio

(ridendo

sbiancare le ossa, farne armature a durare eterne, più sanguinose ancora. fuori ferro, fuori, spiccato il cranio, il teschio, il cerchio. che orrore, portateli via. destinati a più ripide fosse... portati da diavoli ulteriori di ferro e lustri

(recitante

atto v scena iv

tanto vale seguire la figura strana di quell’anima monca del corpo - ma com’è che cammina - e fantasmi pure le vesti - dice polvere, proprio così: terra - e ci copre bene - ne fa creta - a tappar bene scarni spifferi di vento tra fianchi sfatti - impossibili al rammendo - una crepa al muro del fato - della fortuna - crepa d'un tradimento - al riparo d’una lingua stemperata dal soffio aspro dell'inverno sboccato nel veleno d’un ingoio oh abbandonato a un satanico feretro qui sposo all'urlo mortale a inumidire gli occhi fiammati da un utile inferno

occhi fanno il cielo sì umile

fin qui le succinte cronache d’esequie e funebri traspiri, stramorti, presi in ordine fatale (maldicevoli - epitaffi
requiem a recitare, primo attore, il riposo, non la pace, repertorio d’un dramma più gentile: non si tratta qui del caso

(escono

officiante d’una breve battuta, a gemere tra le righe scritte dal basso all’altro, rito calato nel testo (l’ennesimo

enter la bella, ha dei fiori d’addio, e va, li sparge sul palco, andate, che vado anch’io, dice, ricamando nell’aria il proprio stare, su andate, addio (a parte
no no, aspettate, per finta, se non altro, a ricoprire d’altra terra la terra, che mi possa stringere, con passione piegare l'anima tra i pochi steli d’altrettanto pochi fiori (ché poca polvere fanno i sogni

atto vi scena v

ammucchiato il volto sui vivi finché il pallore vi confonda gli occhi in questo piano di lacrime, azzurra fonte d’un olimpo al tratto (ci stanno le mie gioie, astri futuri dello stesso mio fetore

(esce

parole fatte per afferrare la mente la gola

s’avverte a pelle la tua colpa, mio sire... non impallidire non pregare, innocenti chi? gli innocenti? via, tieni fermi il tono, l’accento, la vista, l’udito, la gola, prova a stringerti, fammi stare, ma attento. quale pubblico? quale palco?
puro per quel tanto che mi consumo: prudenza, causa del temere

(facendosi intorno, invano, alla fossa, fin dentro, mancandone il centro, il dentro, stretto, troppo stretto, misurato intorno a un ultimo cerchio (ne spiega l’apparire, nei dettagli) se lascia questo
amavo o

vuoi piangere? vuoi batterti? capace di mozzare d'una colomba il volo. e senza duello

digiuno di fiele. bevo ogni torto. mi divoro quanto un'idra. dovrei anch'io. ingozzarmi. avvolto in carogne di fossa. interrate, povere salme, ancora vive, tanto da arrostirsi, lì sotto, il cuore spegnersi bestemmiare per ben altro tropico fuoco

questo a teatro so farlo anch'io e sulla scena spiattellare a tratti pochi (pochi) crimini, perché covati come cuccioli dorati di miracolo, d’assassinio
ragione tipo indulgere al padre, ad uno spirito che potrebbe essere un diavolo comparso così alla pazienza di uomimi troppo presi d’altri pensieri (respirano, pure) ingannati, ingannati. discorso però scadente
atto v scena vii

(alla mia debolezza regina

umori di tomba presto avranno un vivente da masticare

cosa, cos’altro per indurmi alla tranquillità, alla dannazione ritorta e muta, al dramma
recitato sarà il sonno, torbida audacia, oblio infamie dalle grosse trame a più non poterne dire. dio (o chi per lui) sondando forma e sostanza
appesa ai nostri fini una domanda una. si dà il caso ch'io, pur pregando, restassi ancora vivo. non assisterò ad altre altezze e non vivrò per vedere la fine, lo spettacolo il filo invisibile della spada stretto quasi dovesse troncare la consolazione vizza d’una testa. ne fa invece un ricamo

reggi il mio al tuo, di talento, ma stimolalo ancora, indirizzandone ora lo spirito ora il sapere
come, come ho fatto vivere di tante distrazioni
preso da ben altre altezze, io

(esce rosencrantz e quell’altro

re: andate pure, voi, ho un prologo dolce da sproloquiare. in tutta discrezione (a parte) far fuori pure il figlio
e che si dia inizio al dramma... cosa vile non lo scritto ma il recitato

amleto: miglior causa all’atto, e molta conoscenza
mi strugge il sentimento del non aver scritto ancora del sangue, ma in che modo vederglielo uscire? no no, dico, dal taglio farglielo uscire come calda preghiera. e delle tue grazie, poi, nutrirmi indisturbato, mia regina, e di virtù squisite, tipo la pace, poi, ad esempio, incoronarti

ne sono persuaso, persuaso, che dio regni come se ne avesse voglia
io, più duro ancora, ne ho voglia per davvero

(esce una virgola, per l’emozione

atto v scena i

ofelia (e così via
comincia col passeggiare ma con gran peso, in cuore, o dove
come se avesse preso gusto al tenore della propria grazia (a morte ofelia, a morte
ché mentre passeggia già muore e cade, ma senza lasciare, il libro, troppo, presa, a

ostensione temporale no occipitale a dar colore a purgar l’anima da chissà

il cielo, compunto, fece il resto, umettandone la caduta

sorte questa oltraggiosa, frutto marcito dal fato dirsi inframmettenza alle doglie d’un più basso stare già che a piene mani si tiran colpi insani agli avversari, alla carne (danno e danno
accaniti
ora rifletti: sognare, forse, già, ma non qui, che si dismaga l'intelletto: perché dentro m'ha, quel sonno, trucidato come della morte d’un padre a insozzare sogni altrimenti scrollati via da un fastidioso
ecco dopo tanta attesa il successore, tenevo pensiero che, che deve avermi gettato, amo, esca, nel dubbio, nella stessa vita che mi fa così, un po’ sciupato, ecco, quale frode... quale miseria. perfettamente indurato alla coscienza saldato ad un linguaggio (borioso) (superbo) per natura dedito alle pene, all'amore
dicevi ofelia dicevi mi dicevi

atto ii scena ii

merito paziente dell’offeso è l'intervallo della mano, la preparazione del colpo, della vendetta. alla morte non si chiede permesso, si bussa, si entra, si prende tutto, si conta fino a uno, si ricomincia

eccedere al proprio fardello alla gramigna che appesta al peso che muove ‘sta messa in vita, timorata e riflessa a se stessa, oscura, inesplorata, mai stata, che torni a trascinarmi in quella rabbia

osrico: per volar, signoria, nell'aldilà, occorre coprirsi, che fa, colà, ancor più freddo che qua

amleto: è fumo di palude quello che vien su?

orazio: no, è una morta che già scolora

amleto: no no, mi sembra più un pallido riflesso rimasto lì per troppo frettoloso riflettere... cos’è che tiene in mano? un libro? un pensiero?

nome dell'azione (vede e riconosce il cadavere di ofelia, fa finta di niente

osrico: i miei, dolce signore, peccati, son più niente in confronto a ciò che vedo

(entra lo spirito di ofelia che vede e riconosce il proprio cadavere, fa finta di niente

ofelia: ben disposta, ben disposta, vorrei portarvi qui, mio signore, nel mio spirito, metterci i vostri ricordi perché io possa ritornarvi. in mente. e che veniate a riprenderveli. non io (non io) no, no, ben sapete, credete d’averli dati a me - accompagnati da molto freddo, sentite, soffiate pure, pure... già morta, dite...

osrico: parole spiranti profumo, vorrei starle qui intatto tanto da diventare

amleto: eppure avverto, oh, ma è già svanita. sarò io. tenetemi. sì sì, rammento bene il suo viso, par coeur chi parla? un cuore forse che... gentile, anche - sì, è vero, come se cosa, come se fosse... beh, si mostra a dire... suo, e crudele, eccomi: siete bella? oddio, proprio una bellezza no, ma di rara perfezione, ecco, di bell'onestà, di buona compagnia, un po’ ruffiana, denti buoni, gran figura, ecco, rifarmi alla figura vostra come somiglianza. la merito? sì? degna, sempre, sì, la bellezza: mio contenitore ideale, mio credere. pare (avvicinandosi al cadavere) ne soffra, di questa cosa, la bellezza intendo, ebbene pare che ne soffra la virtù, cui non s’offre mai alcuna perdizione, in virtù di a onestà di cosa dal tronco mio piantato a terra cresceranno rami da cui cadranno fiori, e foglie, manco tenerla, tutta ‘sta terra, manco tenerla, manco farne un inventario, mai amata, peraltro, a pensarla mi prende un capogiro, un capogiro

con far pantocratore prepara e manda giù peccatori, la verità tuttavia stigma, colpa di tanto grosso taglio. dentro nascoste cose come da partorirle a momenti, come vendicativa, sì, ce lo hai messo ma lo rimetto

osrico: come infallibilmente favellate, signore

amleto: non ero io

la forma, il tempo, sufficienti a consumarli, ora, che fate? noi si fa al mondo un drappeggiare del nostro essere così sempre questo strascicare sentire, nostro, troppo, qui, tra rozzo fiato di cielo, di terra, doti pestilenziali, ammonimento a stare, sì, ecco, di nuovo, resta, no, vai: casta come ghiaccio, candida come neve, ecc

a imbellettarti, vai, vai ballonzola, sculetta, bamboleggia
vai, vai

ofelia: son creature che han male di dio...

amleto: non ho inteso, come? (rivolgendosi a osrico) sei pugnali, più gli accessori, cinturone, pendagli. sai, è tutto qua. vai, vai, vattene hai detto?... (escono
(rientrano

ofelia: che parola, che nobile mente

osrico: i pendagli, le armi, una rosa, signore

amleto: questo giardino è troppo corto, più del nostro regno, più del regno di quell’altro, a proposito, quand’è che ce lo prendiamo? anche se preferisco questo. dicevamo: più sei cavalli, e gli accessori, più il miele, più la banda (fatene arrivare una di riserva più tre nel suo cuore che so, so essere desolata, sublime, dovunque andata fessa, stridula, come cosa andata come forma usata di bellezza che più non capita di vedere, la figura dico, e l’aspetto, ho una sua foto, son sicuro d’averla, diamine, l’ho lasciata sul cruscotto
atto iii scena ii

osrico: questa specie di principe ha un delirio

basteranno tre stoccate (ho sei spade) ne restano tre

osrico: da intendersi folle, coglione d’un folle, e pensare che con tutti quei soldi

amleto: signore, mio signore, sapeste che sto covando, avrò da passeggiare sui fumi rotti delle ossa vostre

osrico: quel suo cervello straniato e quella madre a far la frivola con quell’altro, poi

hanno assimilato l'aria al tempo, pare la respirino, come io la respiro, eh, dentro solo schiuma, li prende tutti e me li nasconde, se li porta via, dispiace però, andrò anch’io e basta, soffierò e spariranno, metterli qua, alla prova, pagheranno, origliano, perfezionerò l’eloquio
osrico, no, quello posalo
piuttosto, mio re, non trinciate troppo mia madre, la regina, ecco sì, aspiratela bene, aspergetela ben bene, ecco, con la mano, così, oh, come gesticola, oh, invece, con garbo, è già subito lì che traffica pure lei, oh, lì in mezzo è già piena tempesta, e manco una parola si dicono, tanto son presi, da quel vortice certo sterile, ma gentile

vorrei loro suggerir più moderazione, dietro la porta stanno i servi, proverei loro a suggerir quel savoir faire, come dire... una laida compostezza, piuttosto, ecco. oh, si netta ora di pura seta mia madre, non oso non oso regina mia ah, ah.. quella ferita che nemmeno credevo (esce

e se preparare un discorso fatto con misura? con amore, ecco, quanti orecchi avrà la mia platea, chi capisce resti qui, no, la rifaccio, porto con me alcune armi, vicine soltanto, là, al cuore... in più parti, oscure pantomime, alla frusta monsignore, siamo già alla frusta

solo una sorta di forzato presentimento... un buon presentimento... forse che un erode può commuoversi? un erode femmina, e che cazzo, meglio un duello

se reale, lo eviterò, ovvio, garantisco, però non ho tempo, mi lascerò guidare dal mestiere, sfidare la parola, e i presagi. un gesto, un gesto e vederlo cadere avendo cura che tutto accada con naturalezza, senza esagerazione, cosa contraria al mio teatro, se non alla fine, se non oggi, adesso, in virtù di ciò che lascio e di ciò che m’ha lasciato

l'azione scenica riesce fra fioretti e guanti con merletti, ottimi punti ottime croci, fra servi che portano un ridere per incompetenza. servi che apparecchiano una tavola con boccali disposti con scarsa simmetria ma con dentro del buon vino (il re prendendo per mano laerte

la platea, in linea di massima non si scompone, bene, vedo laerte, vedo gli attori, (il re stringendo calorosamente la mano di laerte

quantunque privo d'accento tu, gentiluomo, fammi movenze di grazia, invitami ad affondarmi lì, nel preciso centro del centro, così che dovresti crepare subito, averne in proposito buon udito, o meglio olfatto, no, tatto (laerte gonfiandosi, sbuffando

osrico: trista insania, guardate

(scomposto, amleto prende l’arma la guarda, ne ammira la punta

ho fatto di pensare che la pensavo più lunga

una fregna non potrebbe fabbricarne peggio di così, di uomini, a impastarne le membra tanto malamente, a imitazion del vero, ma come, come fai che hai torto, torto marcio sicché mia regina ti proclamo qui abominevole come una pazzia e a correggervi si farebbe torto al tutto... dimmi laerte, a chi la parte del buffone? già che io son dalla parte dello scritto, dell'offeso. son nemico. perciò è tempo, laerte, d’un’ultima affilatissima udienza (applausi

laerte: questo dimostra che il tuo dire è misera provocazione che dovrebbe spingermi a vendetta, preparatevi, su

(escono gli attori, meno polonio

anziani re deputati alla rappresentazione. giudici d’ogni questione. sapranno il mio nome tra poco. ottimamente. m’affretto (esce polonio

orazio: mio signore... scarsa maestria, scarsa maestria

amleto: non crederla tua

rifulgerà chi abbia voglia splendidamente come stella adularmi. il buio mi valorizza. potrei farne, di notti, io. sulla lingua un poco di zucchero. con grazia. più debole d’una qualsiasi
oh, i tuoi pingui ginocchi. sì ho timore. che si pieghino ancora là, fin dove cadevi e lì ti ritraevo con profitto, ricordi? ricordi? ah, sì, vedo che m'intendi. io a far di fioretto con le tue mani facendo il gesto di soppesarle. sigillo senza esca senza macchia sollevata a un palmo da terra, insufficiente, puranche a contenerti, tu m'offri, m’offri, cos’è che m’offri? dai che l'accetto

ed io accolgo morti. fatti di sangue. ben detto. come fatto di sangue io, a disputarmi in tal fraterna gara. a far di fioretto degni pensieri, uno per me, uno per me, brillerai, te, come ti chiami, lae? la? sì tu... brillerai di lama pura, come stella nel ma insiste, la mia regina, che là è proprio buio, è proprio notte. allora ha proprio paura le prenderei tenerissimamente la mano

osrico: compassionevole...

regina: che volete, dunque? parla giovanotto...

la scommessa, mi raccomando, bella ciurmeria (sospira). sovrano finalmente alla vostra grazia ecco battendo il petto e pestando i piedi si scansa proprio come una madre (a parte

con rabbia ma per niente

non ho timore. vi ho veduti. ha poco senso, un parlare che non dica a entrambi. io che sono monco e sono uno avete il vantaggio di partenza. ascoltate, prendete appunti. raccoglieteli e cuciteli come un fiore

osrico: diceva signore?

amleto: questo per me, agli altri altri gesti, faccio bene

così a forza di pensare d'essere animato da un pensiero pari a quale lunghezza? di forma, quale forma lungo, quanto lungo

osrico: sì sì, certo

(amleto e orazio paiono confusi, si guardano intorno

d'una sofferenza disperata, orazio, prepara l’assalto
un secondo assalto
un terzo (amleto s’avvicina a una porta, bussa

regina: fatelo entrare (esce

artiglierie di colpe come si conviene a un re, il re, berrà di me il miglior fiato
o... come va?

(enter ofelia cantando

amleto: come va?

ofelia: come farò fra tanti a distinguere il cielo, e, di rimbalzo, la terra, dolce brindisi d’una cosa che cade, e come cade, cade

amleto: che vuol dire questa canzone?

ofelia: ah, voi, giudice sopraffino, occhio bene aperto! dicevate? sentite questa allora

scivolata sopra una zolla di cosa. ha toccato chiaramente il suolo. per l’occasione in forma d’acqua. trovando un terreno poco adatto alla fioritura. lo doveva penetrare già come fiore, almeno, o.. bene, avanti

re: fermatevi. datemi da bere

casta come il ghiaccio bianca come la neve a.. guardate, guardate ofelia, spara fiori

di lacrime d'amor non d’artiglierie

osrico: così pare, signore

non cosa siamo, ma quel che possiamo, sì, l’ho già sentita

re: (alla regina) nostro figlio ha il fiato corto, tale e quale suo padre (a parte, ride) di cui farnetica un’apparizione ecc e mi sta intorno proprio come suo padre. tutto sudato. che schifo. amleto, toh, prendi, asciugati con questo
atto v scena i

vi dovessero chiedere: “regina di che?”, dite che è stato solo merito della buona sorte. vestita di robe caprine, e pure, e graziose
lasciatevi almeno tergere la faccia no, non bestemmiate, così (canta

(tra sé) eppure santa, per carità, verrà lì sotto verrà! incuranti le altre bestie le girano intorno, su, ti prego, tira su, a fondo, sotto da quanto tempo

osrico: è un niente di fatto

nella fredda primavera delle sue mani, gentili. ferite credo di saperlo continuare a separare altra acqua (esce

il veleno passa sotto, pensavo restasse a galla, come unto, come olio guardate, la regina cade sull’erba resa acerba dalle sue cosce donde sgorga, pare, della morte che, non vorrei dire, ma sa di merda

osrico: la regina, guardate, la regina

orazio: tutta suo padre

perdono molto sangue, tutti e due

osrico: ?

regina: (riavendosi) no, no..

la povera ofelia cosa? avvelenata? ah, quel suo bel senno, senza il quale, quale infamia... ma come, com’è successo

amleto: annegata, madre, annegata...

osrico: amleto tu sei morto e non c'è medicina al mondo che ti possa far crepare peggio, ancora, non avrai vita nemmeno per mezz'ora, inculati tua madre

v’è incertezza fra le nuvole, mentre intorno, in mano, mosconi a infettarmi l'occhio, no l’orecchio (strumento di tradimento) strette pestifere venefiche storie su padri, manco madri ecc ecco ora tutta ‘sta gente, sufficiente a darmi più morte (rumori dal retropalco
(si scaglia contro, dentro
cazzo guardate

uno che muore

madre bevuta non mangia la terra e la porge al re dannato, ma con più furia (in danese

fino in fondo, questa testa, dentro sta una turba silenziosa, sedata a fatica, c'è dentro una perla
la folla la madre (il re beve

ti gratto via il cuore

come fosse oggi
è lui il primo giorno del mondo
la porzione nobile d’altre mani, voci

regina: come su di me la tua (altri rumori da dentro

cani danesi, siate celibi, vi seguo. muoio, orazio... fammi strada... tutti pallidi.. signori, rimanete a questa azione ne seguirà un’altra ma tutti fuori state fuori (la folla si ritira) e tu rendimi mio.. vi direi... vada come vada... mio. mio.. con calma: rendimi mio.. o tu vivi, vedo bene e riferisci onestamente del mio sangue che s’allenta, calma, calma garçon, ancora del liquore
fedele madre mia dammi quella coppa! dammela!.. laerte, perdio, mio buon orazio, qual nome macchiato vivrà. in porzioni, alla regina, di me, rimanere ignoti, sì, tienti il tuo, ne perderai un altro. non temete per me orazio, tienti lontano, poco a poco dalla gioia suprema al trapasso, segue incisione, tradimento, respirare duro, respirare tutto
tradurre l’atto (boiate
laerte, il tuo dolore, tientelo per raccontarlo ad altri ecc
parla, dunque

laerte: dov'è mio padre?

re: morto

re: cos'è questo strepito?

osrico: vetri non di sua mano, non d eh?

da fuori) io muoio, orazio...
muore)

atto vi scena i

dov'è? cosa aspettate a vedere? è qui
togliete gli altri corpi toglieteli alla vista (osrico esita

osrico: spugna di re ben assorbe i favori, le prebende, vorrei poter stare più a mio agio...

una noce di puntura sta d’angolo nella sua mascella, non si riesce a toglierla, la ingoia
meriterò d’aver bisogno, non capisco proprio, meglio così
in tanta stolta contenzione, una rifinitura, il posto, il luogo mio, dove non si soffre, dove sta quel corpo, poi invece mi venite a perdizione, a farvi insieme inventario minuzioso di cosa sarebbe, a memoria, non sarebbe, non un re, ma una cosa... una cosa, spedito veleggiare, stima l'anima un grosso taglio, a parte, a sé, succeda quel che può (escono
atto iii scena iii

suo infuso di raritudine ch’è stessa

(entrano

farne proprio una definizione, altro
tuttavia dobbiamo mancato - infallibilmente
state attenti a non gravar la mano amica di noi su di lui, amato drappeggiare il proprio volgo balordo che segue, prediletto, per il troppo rozzo fiato, non il suo occhio piuttosto il suo [...] sarebbe possibile capirsi parlando altro linguaggio? sarebbe possibile comprendersi parlando altro linguaggio? son sicuro che
(sottovoce a osrico

che importanza il peso il castigo il colpevole, nulla
(sottovoce a orazio

il suo dolce e piano, dolce e piano, questo improvviso, allontanamento deve già essere, vuotato e le parole, preziose sembrare di tutti, e il risultato
(sottovoce a osrico

per una ben ponderata decisione. il male estremo, estrema sì, esterna

osrico: stimo che non vi sia medicina che possa ecc

se no meglio lasciarmi star così. eh? trovo in voi tanta di quell’ignoranza, un po’ ve ne ficcherei dentro pure io, spero bene, quantunque, ecc
chi è dunque il re, il mio di re, il mio, mio sovrano, non c'è verso di fargli nulla, se non fargli uscir di bocca dov’è che ha messo il [...] non è in voi che cadavere

re: dov'è?

rosencrantz: fuori, signore

santa ignoranza, eccellente, tutta questione di decisioni, del re, di rosencrantz, dei defunti vari, da quanto e per cosa, condurli dove

re: polonio dov'è?

amleto: a cena

re: a cena dove?

amleto: da se stesso

osrico: intende dire nella... non dove si mangia, nella

secondo una prima valutazione più che mangiare verrà mangiato, ha tutta un'adunata intorno a sé d’infausti destini, d’impoliticissimi vermi, sa com’è... è per cagione d’una dieta improvvisa, è a ingrassare tutt'altre creature, a ingrassare la terra, e indirettamente a ingrassare noi, signor mio, da mendicante leccherò gli ultimi piatti, più due portate di male inteso, avanzate dall’ultimo banchetto

re: che vuoi dire?

amleto: notare che ferro, maneggevole all'elsa, di fattura delicata e di liberale concezione

ufficialmente in viaggio nelle budella d'un povero, preparo una parola, un addio, questa? (sottovoce a se stesso

re: beh, insomma, dove sta Polonio?

in cielo. mandate qualcuno a rintracciarlo colà. ignote a margine. eh?

osrico: i pendagli, signore, mmmmm (spazientito

amleto: cercateli da voi

osrico: son qua, li ho in mano...

piuttosto sei cavalli d'arabia contro sei spade salire le scale scendere le scale, la loggia, cercatelo lassù. senza premura. tanto non si muove più

d’amletica concezione

- nel pieno nel centro del cuore - trovarci tutto un ben di dio

osrico: ma quanto ci addolora il tuo stato - non so se mi spiego

vedo un cherubino che mi vede. io che sto a passeggiare qui, in questa sala. cara madre io son tuo padre, prego notare il ferro
questo il mio respiro quotidiano. padre e madre son tutt'uno, re e moglie son tutt'una
perciò mio suo divisamento, io vincerò per lui, se mia madre... avanti, avanti (esce

s’acceleri l'imbarco, potervi raggiungere tutti, vi prego, affrettatevi
(escono tutti meno osrico
(esce osrico

ancora sanguina la lingua perché disposta a guscio, in tributo indifferente all’ordine, alla sottomissione, ad ogni genealogia, ad ogni oratoria
cosa fare, mi chiedo, tagliare la mammella prima di succhiarla? questa mia età frivola provvederà a guarirmi, fino a che l'aria il tempo l'abito fino a che non saprò di che cosa sarà fatto dentro chi, cosa
non avanzerà che un conversare esteriore, che possa presi tutti li si trasporta attraverso vederli farli cadere
(esce
atto iv scena iv

un pianoro

(entrano

idee più lambiccate, basta soffiarle, tirarle su, dividerle per piste, no, strettoie, eserciti da mettere alla prova, e chi s’è visto s’è visto
va', capitano, l’acqua già bolle e sono le cinque, la bustina, prego
(entra

chi volesse altro da noi, andremo a desiderare di prender altro tempo, avanti senza strepito
(escono tutti meno

sì, la mia è pronta, adesso quando e come che sia, purché sia ben disposto come - com’è che sono qui adesso? tutti gli altri stanno appunto scendendo e dove vanno quei signori se la regina desidera (sarà lecito?) una parola gentile
troppi fronzoli per conquistarle un pezzetto di lingua avida, perla negra
sì, vincerò di misura... non terre ma un nome nemmeno vorrei, piuttosto i presagi. ecco cadere chi non ha più da cadere e mi dice se l'uccidi non mostrare alcun segno esteriore, non ho compreso, non c’è tempo, ecco venire chi non ha più da venire sarà, adesso
(esce

dovrà pur venire. avanti, avanti... tenersi pronti, ecco
(escono tutti

andare: e dire che le occasioni non mancano a spronare la mia tarda vendetta, vada pur così. una tavola per mangiare e dormire? bestie. ammuffiscano senz'essere usate. piuttosto un letargo a farmi grazia. eppure quelle son cose (a pensarci bene, pensare che, se diviso
i qui presenti lo sanno, ma non me lo vogliono dire saggezza soltanto per un quarto e dovrei averne udito, com'io sia preda d'una bassa codardìa e per gli altri tre) mia trista insania ecc quel che ho e mi chiedo perché forza, su, mi proclamo qui a pazza superna, ulteriore. fu questo il vero amleto... no, mai. se sia testimonianza questo esercito no massiccio d'uomini pare avanzare pare una foresta

gonfio di sacra ambizione, non sono amleto, no, non sono sono amleto, amleto, un grumo, un feto, doppiamente rotto, doppiamente esposto ciò che è mortale rinnega ottuso la propria sorte. chi dunque in quel modo? solo sua ogni morte, solo morta ogni sua (ardiscono rosicchiare acque le mie giunture folle il nemico ecc
perciò tutto questo per la lingua il guscio dove batte, dove, chiamato a udienza risponderò con fare grave smorta ogni morte, ogni capriccio
cola dal letto
non sai e parli?
atto vi scena i

amleto: laggiù, vedete nulla?

regina: nulla

se preghi togli via ogni preghiera, già vedo tutto, bene attento
quindi non avete visto nulla, né udito, guardate là, guardate, se ne va già via... mio padre in abiti da vivo. vivo. come. ecco, là, sta uscendo, stanno uscendo, stiamo uscendo, o entrando, entrambi
(esce lo spettro

incorporato alla forma sua. stessa misura. parole impartite come musica vana, dolce balsamo d’illusione a spingermi a quel volto a quella voce, come pellicola veloce da patire, corrotta all’olfatto, pare un velo arrostito dal fatuo accendersi dello spirito, del fuoco, d’un tropico sudare là sotto
la virtù così costretta non pare che semplice verruca. a fottersi ogni perdono e vizio, so farlo anch’io, a tratti sembro vivo, poi morto, poi ancora vivo, aspettate che si muova, un baffo, un dito, dai, un piccolo sforzo, dai, un dito, un baffo
dai, muovi ‘sto dito, ‘sto baffo, soffia, l’occhio, ecco, l’occhio, basta uno, muovilo da sotto, niente, dai, rovinaci la festa, rovinaci il funerale, dai

più pura l’apertura schiusa da dietro, inglobata allo schiudersi e richiudersi di quell’altra, solo il naso gli vedo spuntare, chiusa a schiudersi con quell’altra
e così
raccolto, per prossimi
penso di fare un altro regno. l'abitudine a sentire, ecco, me ne accorgo, adesso che pare che ciò che è morto è morto, per una qualche ragione che porta a far sì che alla fine qualcosa o qualcuno ci prenda e si prenda la carne, i sensi e

che il diavolo usi contrattar a questo modo? son sempre usanze
ho amato, io. ma non importa. stronza lacrima, adesso ci sta una crosta
atti onesti e puri: quel che si può fare: il gatto miagolare il cane abbaiare
(esce

fate astinenza d’ogni vita, almeno questa notte: restate
rendetevi tollerabile la prossima
l'abitudine al discorso, l'impronta, spiegatevelo il modo di venirne a capo

(alla regina
(indicando il corpo di polonio
avanti, avanti
(escono
atto iv scena v

veniamo al resto. ti ricordi di me, facendo finta che io, il flagello, dove mi trovavo, ah, sì, mi trovavo? se ricordo, ricordo benissimo. un gesto crudele tanto da sembrar pietoso... brutto inizio, ah, ma era la fine, temerario, temerario... (e sia lode all'audacia, in questo il peggio deve ancora venire
che vuoi che faccia? dimmi (ha parole di vivo, pare seguire una trama, una frase un discorso, ha abito di vivo, dove falliscono le nostre trame, le più meditate, e nulla, mi sembra di poterlo capire, invece nulla, niente, trascrivo: che un re rigonfio tenti un dio a dar forma e sostanza ai nostri fini, ma non vuol dire niente, trascrivo
cerco e trovo alla fine il filo, il centro della faccenda: cioè che non è vero che sono io che voglio: rovisto, frugo dentro per astuzia, per indigenza, se glielo dico, che non è più
prezioso segreto? chi altro? no, sia pure, ogni logica, ogni prudenza, ogni discrezione, scoperchiato l’asse, ma come? quanti spettri dentro, uno, li faccio volar via tutti, ringhiando all'idea ch'io restassi ancora vivo, dopo, dopo che, poi, il boia non vede, passa oltre, come se dovesse cadere
sicuro: se la parola si potesse mozzare come questa crosta (prima ci stava una lacrima, ancora prima una fiamma, una cera. ecco tornare il fiato, sta scritto, riscritto. leggilo a tuo talento. ma ora io non ho più vita da dare a voi, vuoi sapere come ho fatto? orazio? di fiato ne ho quanto ne voglio, quanto ne voglio. tu m'hai detto. ti supplico ecc preso nella rete così, pare ch'io pretenda chissà quali infamie... ah, m'era sfuggito. è stato ufficialmente prologo al mio pensiero, esso decreta un nuovo inizio. le credenziali sono già stilate e il dramma...

scaverò di sotto al nostro re un’inghilterra a misura perché, perché every good boy deserves... con simili figuri si fa subito bagaglio. vedrò di trascinar questa ad altre frasi di maggior peso (esce trascinando il corpo di polonio
atto iv scena i

(passano il re, la regina, rosencrantz e guildenstern

come lo piega bene nella regina. questi sospiri, ascoltate, questi sussulti
mi danno l’ansia. (esce

sconcio come un morbo il mio cranio, m’incanta, cancro di natura, midollo cascato a peso d’osso... dov'è ora, dovrò saper trar da parte il corpo, com'è ch’è finito fin qua, andato, finito, l'intervallo intanto è mio, il nervo batte come vena d’oro. chi piange? piange (entra il giovane osrico
(piano, a orazio

amleto: conoscete questo corpo? portate il cadavere in cappella

osrico: dolce signore, il proiettile, il bersaglio

ah, preso, preso in pieno, da parte a parte... vulnerabile, venite (escono
atto iv scena ii

altra stanza altro castello. entrate, entrate, fa molto caldo, il caldo sfatto del morto, mescolato alla o sarò io forse

osrico: sì sì, è polvere, un surrogato

che il caldo sappia mantenerlo, dategli un’anima dannata che possa dannarlo e quella roba nera come l'inferno, o dove dovrà andare, brav'uomo, di chi è questa fossa? ecco ci metta anche questo (rialzandosi
(canta
(esce
atto iv scena iv

ci sta ben dentro, tutto, come ci è finito lì dentro? andato? come? giace? e con qual grazia ci sta dentro, e sa ascoltare, risoluto, immobile, così vispo che pare respirare, e chi è che l’ha ucciso? e come si chiamava?

madre, madre... potete me e voi... sento che arriva, polonio dove va a nascondersi? dietro l’arazzo? e perché?
sangue di cristo a me? no, la croce la tengo per vezzo io vado predicando a re, regine, mogli e fratelli, ne ho da predicar per anni (fa per alzarsi

il giorno avanti agli occhi, uno specchio, ossia mirare la parte più segreta, volerne far di conto (guarda dietro l’arazzo
ai!
(sguainando la spada
un sorcio...
(affonda la spada

laggiù potrà ricuperare il senno, come finito? importa poco, avanti, avanti
azione sanguinosa! quasi così cattiva, buona madre, in modo assai strano, come dicono. strano, assassinare un re e sposarne uno uguale. ma come

osrico: sta uscendo di cervello

assassinare un re? e su che base? (solleva l’arazzo
qui ci ho fatto un corpo, una salma, miserabile, poteva venir meglio, luce, fate luce, voce, fate voce
diventato marcio per troppo zelo, bello dritto, mi ricordo, e sincero, se non è marcito prima è stato un caso, aspetta (alla madre
sì portatelo via

conciato con materia penetrabile
l'uso dannato
perché io più di altri. di nuovo. un pianto duro come bronzo, tanto da farlo diventar pelle, ancora, saprò come smagrirmi, fino a farmi coriaceo, refrattario
conciata con mestiere a tenere lontana l'acqua fatta perché non ardisca cuciti i pezzi l'acqua la lingua continua a dimenarsi facendomi dire cose non mie spingendo la mia gola contro la mia a corrompere altro schifo o quello che è. mi prende e sgraffia. sotto la faccia s’intravvede un poco di grazia, no

primo becchino (tenendo in mano un teschio): ecco un cranio che strappa via ogni roseo volto d'amore. da ventitre anni si trova sottoterra

chi li renderà mai così falsi e nulli i volti, i pensieri, le parole, fosse che stanno già tutte intorno la faccia
non saprei

strappar via la peste dal corpo da un’anima a rovescio come da una caraffa come per un sacro rito preso in un’accozzaglia di, riesco a vedergli il cuore, vedo il cielo attraverso gli occhi di yorick, strano, prende in faccia questa massa solida e compatta di giorno, di sole, di luce, povero yorick... quest'uomo l'ho conosciuto. qui erano le labbra, e qui il naso, e qui un'armonia di forme, insomma, tradotte ora in beffa, in un ghigno come se ogni dio avesse impresso tra i suoi denti la propria smorfia, va', va' ora così, va'
infetto da chissà che ruggine, corrotto da chissà che ridere
e dire che siamo il seme sano, ma ditemi che razza d’occhi teniamo
avere occhi, dico, in che modo... (a parte
non mi dite, per carità, di chi è il teschio (con disgusto
da questo a quello. con discernimento, certo, poi l’estasi, fino a elaborare una congettura, niente affatto. asserviti tanto al vaneggiare quanto ai fili della logica. ecco: non sapere e conservare in sé un minimo di facoltà, di scelta, farne un paragone
messa e ritirata dal mondo, sembrava una faccia, scura, nera da farne una crepa, da farne un muro, un riparo di corpi, da farne carne, da farne vergogna
in tutta confidenza, mio signore, ha presente il gorgo, la zampa, il cuore d'una femmina matura? trita da ardente giovinezza, presa d’ogni virtù ecc

regina: che fate lì voi due? (esce con orazio

a quale altra cerimonia volger gli occhi in fondo all'anima a dare altra anima (piano, a orazio

e di ofelia, della sua, dico, della sua massa carnosa che fu mia, o no, la sua morte fu dubbia, senz’altro, scivolare così, morire per acqua, e anche se fosse per un ordine divino intervenuto a bilanciare il fato, la sorte, a riempir la ciotola del cane
sepolta dove, chiedo. vado e resto là, decimo, ventesimo, ennesimo sposo
le campane il corteo
a implorarla sempre ennesimo eterno sposo, il decimo, il ventesimo, l’ennesimo
o angeli del cielo, via, sciò, non vedete ch’è rimasto niente? o angeli del cielo come fate a fottervi con quelle ali? su, calatela, e alla sua carne chiedete di sfarsi con grazia e per una più nobile figura

regina: o gentile e pura ofelia, possan spuntare su questa terra, aulentissime
viole... io me infelice... sì, arrivo, arrivo

su, sopra, resto consunto da un continuo fremere, colo sudore e veleno, ne faccio pioggia caprina, ne faccio peste. trascuro, per ora, di scendere dabbasso (il feretro viene calato

al mio comando, giù al mio comando, è terribile... su, nella fossa
come?... la bella parla! ah, no, ero io, calate, calate

regina (spargendo fiori sulla fossa): dolci fiori, basterebbe solo aguzzarne il profumo, dispari alla tua dolcezza, beh, ciao, addio

sposa del mio il tuo volto, insegnami a scivolare, mostrami come si prende improvvisamente peso e come s’affonda, come si toglie il respiro, come si spegne la luce, come di tanto nero farne un talamo eh? più debole il corpo più forte l'immaginazione, parlate, su, su

regina: ah, dimmelo tu del perverso agire che ti privò dell'eletta, dimmi quel che ti turba, che si liberi la tua ragione! (ai becchini) aspettate a coprirla

questo pianto farlo figlio
guardate come splende il suo pallore... come veste il suo dolore fatica a stare su, sì, le vostre luttuose frasi non l’aiutano certo, ascoltate le sue
agli astri il loro cammino, bloccate lo spettro, le voglio parlare, eccomi, io sono amleto, il danese (afferrandola si scolora

regina: ma a chi parli?

per finirla con questi clamori: perché cercate di venirmi contro mentre la disgrazia incalza alle calcagna d'altra disgrazia, tanto da averne il sopravvento, come a volermi

guildenstern: cose che succedono

a proposito laerte, tua sorella s'è annegata

la mia devozione già la piscio di traverso ad un ruscello, importuna, senz’altro
vedo l’albero che specchia le sue foglie nella pasta vitrea dell’occhio, qui, più vicino, guarda...
suvvia, ti supplico
governo con le dita questi fori, sentirne gli spifferi, questi altri, qui, ecco, col pollice, e poi qui, le fanciulle le chiaman "dita di morto" mentre con la bocca ti do fiato ecco, ne sortirà musica opportuna, ecco, guarda
ti tengo ben ferma, ne tiro fuori una musica, renderla densa, un fiume, una fune
caduta nel piangente fiume
imparo la tecnica, lo strumento. un taglio per ogni sbaglio

come dicevo, gonfiandosi nell'acqua, l'han poi sostenuta gli angeli, come per poca stima del suo peso, l’hanno presa e tenuta un poco a galla ma era così bella, così bella

l’hanno tenuta un poco a galla, ma eran quattro, quattro angioletti magri come scettri, sicché le sue vesti appesantite appesantite dall'acqua assorbita, trascinaron la misera dal letto del suo canto ad una fangosa morte

laerte: dunque annegata

troppa acqua (piange
(esce

re: seguiamolo

tendo l'arco della ragione fino alla punta dell’occhio, a spezzarlo (escono
atto v scena i

cuore non accertato, passito e valgo

primo becchino: già, dev'essere andata così, è stata lì lì per perdere la propria natura di... come si dice... come potrei dire
atto v scena iii

ecco che entrano il re e rosencrantz e guildenstern e il re... così preparerò una morte, una morte che non avrà, per una volta, colpa (che s’inizi a scavare

secondo becchino: c’est la vie

primo becchino: ecco, muti in general lamento

secondo becchino (alzando la pala): guarda che te la do in testa

re: fate veloce

primo becchino: ci affretteremo al massimo, signore (esce

chi perdonerà il mio delitto, ma quale delitto? sta qui sulla punta, nera, sta scritto, appena detto, perdonate il mio delitto ecc
non potrà che giovarmi. avviato, come se mai fossi nato. ho lasciato i bagagli fuori, partivo o tornavo? da dove? le faccio portare dentro, una serva si sente male, sviene, bel teschio, e che gambe...

ripercorro le corrotte vie di questo mondo messo fitto nella mascella di caino, che fu di mano delittuosa, sì, ma dotata essendo il primo
se non fosse per quel villano rigore della legge
o sciagurata condizione! o cuore, nero come un verme, più lotta, più rivoluzione, se solo ci mettessero più gusto

lenzuolo lama taglio corpo quel tanto che basta a dargli nuova dimora scavata sotto scv vendicato... vendicato, solo così qui c'è un altro teschio. non è il suo. eccone un altro, no, non è ancora il suo dove io, siccome unico figlio di quel padre, spedire quello a lui, quel ribaldo dritto in cielo... cielo?... a dopo le carte, i cavilli, la notifica delle cause, le multe, le obbligazioni, il conto, ragazzo, il conto

ci metto pure un’ipoteca al trapasso e dove che devo firmare firmo
pronto a vergare stipule su pergamene larghe e lunghe e terribili, ne trascriverò i momenti d’agonia (di tormento), v’apporrò titoli fantasiosi e rarissimi, scriverò di prede, e di rabbia, di terre ch’entrerebbero a stento in questa scatola, ché s’avrà più spazio, più profondo ancora (uno strazio
fermo come ramo senza vento, respinto al mio arco, spolpandone il frutto, il torso, il cranio maturo, tanto che cade, e raggiunge il bersaglio, farne subito un altro
scordate per natura che ho perduto un padre nobile, e lo vedo spesso, ancora, come ognuno ancora non vede
facciam promessa, morto quello, muore il dolore e la lode a ciò che non è gioia, ma nuova sorte, più distruggo più ce n’è. s'ergeva alta, la sfida all'età nuova, alla vicenda dei decreti divini: "dove di gioia nostra, ecc
sicché pian piano verrà l'ora della vendetta. appunto
da non credere una stoffa tanto flaccida, un niente
il punto è che mio padre m'era caro, ed io sono a provare questo: se sia l'amore caro a me... e questa, spero
basta, son stanco
atto vi scena i

alto e possente, sappiate che io ho fati che corron separati e che ogni nostro disegno è nudo, ho rimesso sul vostro regno il mio piede, miei sono i vostri pensieri, nostri sono i vostri pensieri, mostri i loro pensieri. madre vi racconterò le ragioni del mio del tuo primo

regina: c’è una luce strana qui, non trovi?

vuol dire che mi neghi il sole. è solo un trucco, uno svago, ecco fatto sparire il sole, di riposo ci sian le notti
in un poscritto aggiungo speranza, mia sola ambizione, che ne pensi? che si sperdano e distruggano tutte le mie voglie, ogni contrario che la gioia toglie e potergli gridare sotto i denti sei stato tu, sei stato

re: quand'è così...

tornato come a voler desistere dal sonno, come sciagura, come un viaggio a dismisura, a vedere una qualsiasi vita, futura, a prendermi (alla regina
madre, come vi sembra questa già ben maturata mente, tutta recita, tutta regina?

regina:

ed ecco, ancora, uno spirito vago, di fiamma, si dice che tu brilli, tutta me, tutte maestà le doti tue, pure, toccami, toccami, t’ho pure sognata (passa un attore

ofelia: un semplice nastrino sul cappello della tua giovinezza, ecco, già scompaio

potessi vederle amoreggiare pure e vestirle di nero ‘ste bambole, costerebbero un gemito, quelle smorfie però attaccar bene le membra per movimenti meravigliosi e strabilianti, farne un sol corpo, una mistura d'erbacce, di bestie, d’un’ecate tre volte avvelenata, tre volte infetta, mi mostra come volere, inventa figure piene di virtù capaci d’usurpare in un sol colpo accorgimenti ed esercizi per la respirazione, il pensiero, inferiore a numero uno vita, natura (versa il veleno

re:

regina:

re:

fatemi luce, andiamo, andiamo, polonio, veleno della nazione, fammi luce, luce (escono tutti, meno amleto

come una pittura d'afflizione, un volto, piume sulla testa, un paio di rose senza cuore, perché chiederle (recitando

perché tu sai, buon demone, il tempo di questo regno, il tempo che si modifica come fuoco, e lo spegne, il regno, lo grattavo, aspettavo la scintilla, ma niente, la fiamma era dentro, spirito, una rima più calzante, non resto, non v'è nulla sulla verità sulle parole dello spettro, certo conserva la stessa sua bontà, l’avete visto?

orazio: benissimo, signore

per puro eccesso. quello che noi vogliamo dobbiamo farlo subito, perché siamo assai mutevoli, indugiamo in lingue torcendole al vivo della piaga, ne facciamo un intero discorso, da tagliare quando sta ancora in gola, di tante lingue farne chiese, nessuna chiesa, farne santi luogi, asili d'argomenti sopraffini, patrie spurie addomesticate da grandissime verghe, la cortesia ha buona fibra e parla francese, facile mossa scegliere la mano priva di destrezza, farle mimare una ragionevole risposta, lo spirito a segno, intinger la punta d'un coltello, tipo in una madre, non più di tanto, giusto che si senta una punta offesa
nel centro della cava di sangue farne un infuso tra i più sofisticati, d'erbe raccolte e chiuse tra fogli bruciati da più basse fortune, profondate e sorprese, tirate su, come prese per
intingerò, portentoso figlio, la punta in questo sgraffio, tutta un’altra ferita questo stupore, sarei proprio curioso
perciò bisogna dare a questa trama l'appoggio che ne conviene

amleto:

due mani ancora più ladre e un’aria più spessa più prensile e le vostre teste, ecco, mettetele qua, avrete caldo qua dentro, chiedete da bere, il re ve ne verserà di quello buono, tenete pronte le coppe: basterà una sorsata (applausi

re:

laerte:

succeda quel che può. soffrire è niente, la sorte, gli schiaffi, le carezze
i pari di spirito più sotto, per gradire
l'istinto così ben farcito da arrivar lontano
i corni pittati con diletto (l'occulta verità dritta alla tana, all'ombra

regina:

terrò piantati gli occhi in faccia, lacrime mie, sette volte salate, bruciate

orazio:

è dunque possibile che il senno ecc

re, regina, ofelia, polonio. rosencrantz, guildenstern:

atto iv scena ii

è il momento per una più preziosa parte

ofelia (cantando

scegliete un posto a sedere

re: beh, come sta il nostro oh...

mangio aria farcita di avessi quel senno ch'era tuo, e potessi fare promesse e rimanere (a Polonio
che parte faceste?

polonio: cesare

recitare dovrà essere un vero scordare, dico crepare, e qui le viole, spuntano come viole, va’ dai tuoi pensieri, e restaci

rosencrantz:

regina: vieni, mio buon amleto, qui, vicino a me

amleto: posso giacermi in altro modo... ecco una margherita... in seno a voi, no, violette vorrei darvi, ma appassiron tutte quando questo, no, la testa, intendo mio padre, m'hanno detto, ch’è stato al vostro grembo
oh

ofelia (canta

appare canta scompare

ofelia: ho pensato a nulla, mio signore

nell'incanto della sua vai già via?

ofelia (canta

dunque non torna - è un pensiero gentile, il suo, dopotutto, dico tornare
sdraiarsi tra i meno, no, sarebbe troppo, mio diletto, riposare tra le sue gambe

ofelia: che dite se metto quella bianca, monsignore?

amleto: niente, niente

ofelia: siete allegro, signore

amleto:

bianca come neve, e allegra, io? perché sto quaggiù
da due ore, forse meno
che dite, monsignore? son già quattro? (esce

che si vesta a lutto questo dolore

laerte: e sia

(ofelia s'addormenta
(vedendola addormentata, amleto s'allontana
(entra osrico, sistema la corona di fiori sul capo di ofelia, porta via il corpo trascinandolo per i piedi, si ferma, risistema la corona di fiori, accarezza, bacia ofelia
atto v scena vi

rientra elsinore, stanza nel castello, entrano orazio e la regina, vedono il re morto

regina (fa un cenno al servo): chi è questo? è morto, non lo riconosco

servo:

servo: è un marinaio

ce ne sono altri quattro

s’avvicinano, così dicono

orazio: bene, fateli entrare (esce

regina: non so da quale angolo del mio cordoglio provenga tanta pena per quel corpo, il corpo del re, dite, ne ho visti altri, e di migliori, portatelo, via, insieme a quell’altro
d
(amleto corteggia la regina, porgendole doni. la regina muore, amleto muore

(amleto viene portato via, insieme a quell’altro (entrano altri marinai

primo marinaio: sul principio mi sembrava restia, ma poi

orazio: così te

primo marinaio: ho qui lui

(agli attori viene consegnata una lettera

ofelia (ad amleto): la pantomima riguarda ciò ch’è dato sapere del dramma, solo che non è dato di vedere

orazio (legge

(entra amleto

se è questo il modo di arrivare e stare, incapaci di tener segreti, diciamo tutto, troppo lenti, andiamo, stiamo per dirvi il senso

ofelia: avete avuto coraggio e vi abbiamo abbordati. ecco, state attenti al dramma, al prologo, ci affidiamo alla vostra clemenza, vi chiediamo d’ascoltarci buoni e pazienti (esce

amleto: sarà un prologo breve, come amor di donna. ho da dirvi all'orecchio parole inadeguate al calibro della questione. a presto (muore un’altra volta
(enter altri marinai
fingano più strette labbra, le vostre mani

regina: è di strada il re? vorrei conoscerlo meglio, leggergli la lettera, ma in fretta (esce
atto v scena vii

re: insomma, ho paura, e adesso?

regina: al senno e ad ogni altra ragione son richieste paure, e là dove le piccole paure si fanno, oh, per due ore buone fanno grandi cerchi e punte, almeno tre, crescono, per precise ragioni, che possono sembrare da poco, scusa ti devo lasciare, mi chiamano

ofelia: a m l

amleto (tra sé

regina (esitante

re:
amleto: